Existe una idea dominante que asocia a Gaudí con la parte más superficial de su obra. La espectacularidad de las formas, la variedad de los materiales, la riqueza de los colores, las alusiones simbólicas, ocultan al conocimiento la dimensión más profunda de su arquitectura, que otorga una especial atención a los conceptos de espacio, geometría, estructura y construcción. Todos los elementos que sostienen sus edificios se fundamentan, por un lado, en una lógica y en una experiencia constructivas, que, generalmente, proceden del máximo aprovechamiento de las capacidades estáticas y estéticas de los materiales, y por otro, en el uso de una geometría basada en las superficies regladas, que prescinde del compás y la escuadra y ofrece infinitas posibilidades formales y constructivas. No es una geometría especulativa o alejada de la realidad, sino que está dirigida a lo constructivo, a encontrar soluciones prácticas considerando la economía de la forma y la estabilidad de los edificios.

Gaudí trabajó con la geometría de las superficies regladas movido por el análisis que desde su infancia había hecho de las formas naturales (troncos de árboles, huesos, crustáceos, etcétera) y por un extraordinario dominio de la geometría del espacio. Ambas cosas lo incitaron a experimentar con las tres dimensiones. Quizá por este motivo, pronto se inclinó por el mundo de las maquetas, a pequeña y gran escala, que manipuló en directo o mediante fotografías hasta conseguir alternativas formales fáciles de visualizar, como puede comprobarse en las experiencias polifuniculares de la maqueta de la iglesia de la Colònia Güell. El gaudiniano era un mundo lleno de pruebas, intentos y correcciones, que le permitían un máximo acercamiento a la solución de los problemas, proceder en el que invertía el camino seguido hasta entonces por los profesionales de la construcción: Gaudí no pasaba del cálculo y la teoría a la realización del proyecto, sino que de la maqueta iba al cálculo, para posteriormente llevar a cabo el dibujo y la construcción. Su profundo conocimiento de las técnicas artesanas, aprendidas en el taller familiar y en los de los mejores profesionales de la época, le permitió recurrir con libertad a esos oficios, aunque ello no puede hacernos olvidar su alto nivel de preparación científica y técnica.

«Gaudí. La búsqueda de la forma» se propone buscar la geometría que articula las formas gaudinianas, las más austeras y las más vistosas, para llegar a la evidencia de que en su obra teoría y práctica y arte y técnica son indisolubles, del mismo modo que forma y estructura también coinciden en ella.

La exposición está articulada en tres apartados:

1. PENSAMIENTO. Audiovisual que ilustra conceptos esenciales de su manera de trabajar y razonar (espacio, luz, forma, estructura, medición, etcétera).

2. BÚSQUEDA. En este apartado se incluye una serie de maquetas a tamaño natural que explican las bóvedas convexas, la intersección de paraboloides, los conoides, los arcos catenarios y la columna de doble giro, las bóvedas hiperbólicas y la macla de geometrías, y otra serie de maquetas de pequeño formato, junto con fotografías y dibujos infográficos que esclarecen el origen y la aplicación de la geometría utilizada por Gaudí.

3. OBRA. Presentación de las principales obras de Gaudí, por medio de vídeos, en la que se destacan las partes más importantes de cada edificio en relación con los temas tratados en la exposición. El análisis del tratamiento del espacio y la exposición de las soluciones geométricas, estructurales y constructivas de Gaudí constituyen el objetivo de esta exposición que, a pesar de su apariencia técnica, desea acercar a los profanos las formas más comunes del repertorio gaudiniano y ayudarles a entender que el genial arquitecto construyó formas complejas de un modo práctico y lógico.