Visitar exposiciones es un ejercicio obligado para los que se dedican a la difícil tarea de re-pensar la creación artística contemporánea y a menudo que las imágenes expositivas quedan enterradas en el fondo de nuestra memoria. De vez en cuando, ciertos momentos se fijan con toda claridad y nos vuelven recordándonos la impresión que nos causó la exposición. Uno de estos casos ha sido la instalación Passatges, que en 1988 Muntadas presentó en el Palau de la Virreina de Barcelona. De hecho, se trataba de su "vuelta" a Barcelona, después de muchos años de exponer por medio mundo, y únicamente haberlo visto aquí en muestras relacionadas con el vídeo-arte y de haber participado en la colectiva Barcelona-París-Nova York: el camí de dotze artistes catalans (1985). La propuesta de la Virreina estaba avalada por la gran difusión que alcanzó con el proyecto Situación, presentado pocos meses antes en el Reina Sofía de Madrid. Ambas propuestas, pero básicamente la de Barcelona, tenían como objetivo principal revisar el edificio en el que se presentaban; de esta manera, Muntadas regirá completamente la función y los usos de un espacio como la Virreina, dedicado a presentar exposiciones y sede de las decisiones culturales de nuestra ciudad. El visitante podía acercarse a las mismas puertas del despacho del concejal de Cultura y hacer un recorrido insólito hasta llegar a la cuarta planta, donde se presentaba una de las instalaciones más contundentes de Muntadas, The Board Room, protagonizada por algunos representantes del poder como Jomeini y Juan Pablo II. Y podía descubrir cómo el Palau de la Virreina se abría a la plaza de la parte posterior con el mercado funcionando a pleno rendimiento.

En Muntadas se impone la decisión de estar atento a cuanto acontece en nuestra sociedad. Se trata de una gran recopilador de todo tipo de informaciones: imágenes, noticias, comentarios, etc., que a través de la lectura de una mirada atenta y crítíca hacen de sus proyectos toques de atención a nuestra conciencia. En él es tan importante la exposición final como la idea de proyecto, que se convierte en el medio ideal para investigar sobre los aspectos que más le interesan: las relaciones entre espacio público y privado, las vías por las que circula la información y el uso y el abuso que el poder hace de ella; y en consecuencia, las implicaciones sociales y políticas de la práctica artística. Esta posición le ha llevado a emplear medios como la fotografía, el vídeo y la instalación multimedia, y en la actualidad a considerar Internet como otro ámbito de trabajo. En este sentido The File Room (1994) reúne un archivo documental de casos de censura artística, que se amplió con aportaciones recibidas a través de la red, y una parte de On Translation, que se verá en el MACBA este otoño, también pasa por Internet.

Otra vía de canalizar sus intereses ha sido la colaboración con centros docentes de todo el mundo, lo que le ha permitido mantener una estrecha relación con las nuevas generaciones de artistas y beneficiarse del contacto con renovados intereses y situaciones sociogeográficas diferentes.